既然優秀的創意可以改變主題的命運#我們就要尋找表現創意的基本方法:
　　（一）白描手法
　　白描本來是中國傳統繪畫里的一種表現形式，是指只用線條勾勒來塑造形象，而不必敷色。在電視數字美術設計中，則指直接地再現物象的體態或特征，而不做過多地修飾和渲染。但這種直接并非是照搬生活原形，而是在對全息投影對象的典型描述中體現設計者的思維和態度。這種手法的最大長處是通過感性的再現，令觀眾產生強烈的識別效果和深刻印象。如七一晚會、國慶晚會就是直接采用識別性特強的黨徽、紅旗、國徽作主造型，主題明確、讓人一目了然。
　　（二）暗喻手法
　　暗喻就是不直接再現所要傳達給觀眾的主題，而是通過與之相關的某些方面，用通俗而含蓄的手法去表現。如中央電視臺’90春節文藝晚會（舞美設計：呂大慶），主景采用了一個碩大的荷花燈，它不僅體現了春節這個民族節日的民族特點，增強了晚會的喜慶氣氛#更歌頌了荷花出污泥而不染的廉潔精神，暗喻和抒發了人們對廉潔世風的向往與歌頌，使晚會的主題得到了進一步的升華。
　　（三）象征手法
　　象征和暗喻有相似之處，它利用象征物與被象征物的內容在特定經驗條件下的某種內在聯系，使被象征的內容得到強烈而集中的表現。如Swatch手表的廣告招貼，用從不同顏料管中擠出的手表象征了產品款式的多樣和豐富多彩，如同五彩繽紛的顏料一樣任你挑選，全息影像制作的創意手法非常巧妙。
　　中央電視臺專題片《再說長江》（美術設計：呂金明）用幾排巨浪造型和葛洲壩的圖片，象征了長江的形象，引申了再說長江的話題。
　　（四）夸張手法
　　夸張是藝術創作的基本法則，通過這種全息影像手法，能更鮮明地強調事物的特征和實質。原始雕塑藝術中的《威倫道夫的維納斯》明顯地夸張了女性的胸部與臀部，表現了原始人類對繁衍生殖的渴望和對母性的崇拜。同樣，“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的詩句，則用夸張的語言，表現了黃河水的洶涌澎湃和宏大氣勢。
　　夸張在影視美術設計中是最常用的全息成像手法，中央電視臺小信鴿全國兒童文學作品電視大賽，用一個被大大夸張的眼睛作為主造型，強調了兒童眼睛
　　（五）對比手法
　　對比也是各藝術領域的主要造型手法之一，即把設計中所描繪的事物形態和特征用鮮明的對照來表現，借此顯彼，以求強烈反差的效果，如大與小、高與低、冷與暖、美與丑等等。事物往往是在對比、沖突等抗衡因素中顯出風貌、神采。互相對立、互相排斥的因素結合在一起形成的和諧，比非對立因素的統一更具有美的魅力。如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，就是動與靜的對比，以蟬噪、鳥鳴反襯林靜、山幽，這是符合生活規律的。“大漠孤煙直，長河落日圓”也是形象的對比。在全息投影電影或電視劇中，為表現靜的境界，往往借助于蟋蟀低鳴、時針的滴答走聲或雨水淅瀝之聲，出神入化地烘托出“萬籟此俱寂，但余鐘磬聲”的意境。
　　（六）概括手法
　　將復雜的形態概括為單純的形態，這是對一種事物或形象特征的提煉和簡化。它的原則是絕不失去原有形象和事物的形態特征。如德國自然出版社的標志，將鳥與樹的形象用概括、簡練的手法組合成完整的全息成像商標設計，與自然出版社的名稱產生了一種內在的聯系。中央電視臺《經濟牛小時》欄目片頭設計，以變形的數字30和標題字，紅、綠、藍電視三原色，以及焦點透視的綠色網線，再配以深藍色的背景，營造了一個直觀而明確的電視空間，較好地體現了欄目的特點。
　　（七）幽默手法
　　幽默是喜劇性的一種表現形式。它通過夸張、比喻、象征、寓意、雙關、諧音、諧意等手法，運用機智、風趣、凝練的語言或圖像，對社會生活中的腐敗、不正之風及不合理、自相矛盾的事物或現象作輕微、含蓄的揭露、批評、揶揄和嘲笑，使人在輕松的微笑中否定這些事物和現象，領悟深刻的內涵和主題。
　　幽默是人類智慧的閃光點，是人類用凝練、機智、風趣的語言或藝術形式，揭示生活的意蘊，表達自己的觀點的有效手段。
　　在全息影像電視廣告片和電視宣傳片中，幽默的表現手法讓人們在會心一笑或捧腹大笑中去領悟深刻的內涵和主題。
　　（八）想象與聯想
　　“想像”與“聯想”似乎是分不開的思維活動，但“想像是人們在頭腦中創造出沒有直接感知過的形象的一種特殊的心理能力，是一種富有創造性的思維活動”。它能夠虛構圖像和變幻形態，是一切思想的原動力和一切創意的源泉。正如歌德指出的：“想像是我們精神本質里的第四個主要功能：它以記憶的方式去補助感覺；它以經驗的方式為理解提供世界觀；它為理性觀念塑造或發明了形象；鼓舞整個人類——假若沒有它，人類會沉陷在黯然無生氣的狀態中。”從一個片頭到一臺晚會的場景設計，想像無處不在；有了想像，創意才具有了靈魂。有了想像，思維才能插上自由翱翔的翅膀；想像是人們浪漫心情的抒發，想像是人們大腦清醒時的理解。
　　聯想是人類重要的思維活動，分為相似聯想、關系聯想、接近聯想和對比聯想四種。
　　相似聯想即由一事物的感受引起與此事物在形態。性質上相似事物的聯想，如由挺拔的青松想到烈士永垂不朽，由紅色想到溫暖與熱烈，由綠色想到冷靜與清涼，由直線想到堅硬，由曲線想到柔和等。這種由視覺喚起的聽覺、觸覺和心理的感受是相似聯想較之接近聯想更為廣闊的一面。在晚會場景設計中，一個“春”字或龍的造型，都會使觀眾聯想到節目的喜慶和“春天”的溫暖，聯想到“龍的傳人”等更寬泛的內涵。同樣，《環球45分鐘》欄目背景的維納斯雕塑和其他西方國家雕塑讓人很快聯想到了世界各國的風土人情和自然風光。因此，我們在數字舞美設計中所使用的造型、色彩、標志或雕塑等等，并不只是讓觀眾被動地、簡單地去感受這些物質材料，而是通過這些物質材料，可以間接地看到更多的東西，感覺到更多的意義和價值，不斷挖掘節目主題的內涵。
　　接近聯想是指由于兩事物在空間與時間上接近，和人們日常生活的經驗發生聯系，使人們由此事物聯想到彼事物，從而引起情緒上的反應，如由樹枝聯想到樹葉等。
　　對比聯想是通過形象或物體的反襯，使對某一事物的感受引起對和它具有相反特點的事物的聯想，如由太陽的升起想到日落，由生想到死以及由白想到黑，由紅想到綠、由大想到小、由胖想到瘦等等，是人們在創意思維過程中自然而然地運用的一種方法。
　　關系聯想，指由此事物想到與它有關系的事物，如由父親想到兒子等。
　　這四種聯想，在藝術創作中具有指向性。豐富的創作聯想，是補充、促進藝術想像，推動藝術創作的動力，也是電視美術設計師應具備的基本素質和能力。