今年春晚，李宇春唱了一首《蜀繡》，她的演唱水平一如既往得一般，以致于當四個李宇春同時出現的時候，我還以為這是個魔術節目。等等，四個李宇春。
如果你忍住吐槽，看完節目，主持人吐出的四個字”全息投影“應該能解答你的疑惑。事實上，2012年的春晚，王菲和陳奕迅唱著《因為愛情》時的漫天花海，薩頂頂唱著《萬物生長》時的愛麗絲仙境式叢林，也都是全息投影的結果。
不過，說到全系投影在娛樂行業的應用，好萊塢遠比春晚開始得早。
1862年，科學家 John Henry Pepper 和 Henry Dircks發現了如今稱為“Pepper Ghost（佩珀爾幻象）”的有趣現象——有兩個相鄰的房間，一間無光，一間有光，兩間房用玻璃隔開，無光的房間有物品，而有光的房間沒有，當觀眾從正面看向有光的房間時，會看到無光房間里物體的投影。在好萊塢，”佩珀爾幻象“的早期應用包括迪士尼樂園的幽靈公館，以及1971年上映的《007之金剛鉆》。
20世紀90年代中期，德國電氣工程師 Uwe Maass 受到汽車儀表盤后一盒香煙的倒影的激發，突然冒出了一個制造”佩珀爾幻象”的新點子：用特殊的金屬薄片替代玻璃，再通過高清攝像機將二維的畫面轉化為三維的舞臺和場景。從技術上說，無論是哪種形式的”佩珀爾幻象“都并非真正的全息投影，它們只是帶有全息投影意味的反射，但其為全息投影在好萊塢的應用打開了大門。
將這一技術申請專利后，Maass便開始尋求商業化的途徑，他的首批客戶是魔術師，“David Copperfield 和 Siegfried & Roy馬上發現了這個有意思的技術，我們想要買下我的專利。”不過，Maass拒絕了。2001年，Maass先是認識了經營視聽活動公司的英國商人 James Rock，又通過其結識了 Ian O'Connell，后者專門負責批準全球雜志的發行權。三人決定合作，共同成立了提供”全息投影“服務的Musion。
Musion的首秀是與虛擬樂隊Gorillaz的合作，后者的成員都是卡通人物。2005年，Gorillaz受邀在MTV歐洲音樂盛典上現場演出，作為一群虛擬形象，它們必須憑借某種介質登上舞臺，于是它們利用了Musion的技術。坐在臺下的Madonna也對這一技術萌發了興趣，并要求自己的團隊把這項技術運用到她的演出中。最終我們看到，2006年的格萊美頒獎典禮上，Madonna與Gorillaz同臺演出。
2006年之后，全息投影技術在好萊塢的應用越來越廣泛。既有影像資料的有限并不是Hologram USA發展的阻礙，他們可以再創造，比如，Tupac Shakur 和 Michael Jackson的“復活”實際上是雇傭的表演者的一段模仿，制作者之后利用圖像捕捉和CGI（電腦影像合成）技術重新創造出過世明星的肖像，并利用“配佩珀爾幻象”形成3D效果。
2007年，貓王借全息投影技術“復活”，與席琳·迪翁現場對唱；Kimmel在洛杉磯的演播室借用全系投影技術采訪了遠在納什維爾的鄉村音樂獎得主Kacey Musgraves，這意味著，未來，演員可以在任何地方實時宣傳他們的電影；環球電影樂園在新建的Fast&Furious主題公園里引入全息投影技術招攬生意；紐約州北部的一家喜劇劇場正在策劃一場通過全息投影技術聚集各地脫口秀藝人的表演。“全息投影在娛樂業的潛力無限，它產生的價值絕對能達到數千萬美元，甚至可能高達數十億。” Luminary 集團授權專家Jonathan Faber說道。
不過，讓人感到奇怪的是，全息投影技術在好萊塢的全面推廣進展緩慢。
主要的原因是：Hologram USA 和 Pulse 兩家掌握全美娛樂業全息投影的巨頭一直在撕架，前者擁有專利優勢，卻無心將全息投影推廣到娛樂行業，而后者商業化技術的步伐又一直遭到前者的阻攔。
Alki David今年47歲，是希臘的億萬富翁，擁有全息投影的相關技術，并為其投入了1500萬美元，與Maass有合作關系；另一位是意大利商人 Giovanni Palma，2013年，他與Musion合作，在科切拉音樂節上成功“復活”已故歌手Tupac。Musion由于融資不足以及合伙人之間的紛爭而宣告破產，技術被拍賣，其技術先是落到了Palma手里，然后又到了David手里。
現年48歲的John Textor曾是”復活“Tupac的一員，他曾買下詹姆斯卡梅隆的視覺特效公司 Digital Domain，為《加勒比海盜》、《本杰明巴頓奇事》和《變形記剛》系列制作特效。在沒有拍得 Musion 的技術后，他成立了自己的公司Pulse Evolution，這家公司曾在2014年Billboard Music Awards上利用全息投影技術復活了Michael Jackson。好萊塢這塊肥肉，David 和 Textor都想啃，于是，兩家公司開始了法律戰，它們在三個州都提請了訴訟。
在內華達州，Hologram USA 起訴 Pulse專利侵權。在Billboard Music Awards之前，Hologram USA提出緊急訴訟，要求Pulse停止“Jackson”的表演，但法院并沒有通過，不過法院允許前者對后者的全息投影設備進行檢查，查看是否存在盜竊技術的行為。證據的搜集非常關鍵，這將決定訴訟的勝敗，進而決定兩家公司的量級，以及哪家公司將在下一代的全息投影應用中獲利。
法庭文件中有這樣一份對話被曝出：
Textor：如果我們合作的話，未來肯定是光明的！
David：沒門，你別以為我不知道你一直試圖和Musion合作，想篡我的位，搶我的公司。我是不會相信你的。
Maass：我覺得要不我們坐下來，好好談談。
Textor：算了，你知道David有多么固執，他簡直要挑起第三次世界大戰。
Palma：我強烈建議我們庭外和解。
David：不，這是一場Hologram USA 和Pulse 的決戰。
Textor：嘗試一點變化，世界會更美好。
David：不，我對于你們在美國和加拿大做的生意一點興趣都沒有。
談起這場糾紛的禍根，還得回到Musion在2006年的一次重組。
2006年的首炮打響之后，Musion決定根據地理區域對 Maass、Rock 和 O'Connell的管理權和收益進行重新分配，在倫敦建立總部，由O'Connell負責，并建立了分公司，由另外兩人負責。2012年，印度總理候選人 Narendra Modi 想要利用全息投影在全國進行4000場拉票演講，他找到了Musion，為后者帶來了1000萬美元的收益，但也成為了合伙人分崩離析的導火索。
O'Connell認為他應該主導這個項目，并禁止Maass插手。而Maass卻持有不同意見，“需求方是特地找到我來負責整個選舉我親自到印度，花了三個月培訓了2000名技術人員。”后來，Rock也開始對O'Connell和Maass不滿。宣告破產后，三人和Palma以及Textor都在拍賣上競標。雖然Textor出價較高，但管理員認為Palma是更可靠的競標者，因此花落Palma家。Palma、David和Maass合伙成立了 Hologram USA.
目前，Hologram USA 的掌權人是David，與一心想把全息投影技術娛樂化，商業化的Textor不同，David醉心于技術和個人品牌建設，它始終在呵護自己的專利技術，不讓其被大眾化。
于是我們看到，2014年Billboard頒獎典禮前，Hologram USA 的 David一口氣告了Pulse、Billboard主辦方和The Hollywood Reporter三家。David認為，“真人大小3D圖像投影”是最核心的技術，這個技術的專利在他們手上。而Pulse提出了三點反駁意見：第一，復原Jackson的技術并非采用Hologram USA的專利技術，而是之前自己的那家 Digital Domain所擁有的技術；第二，起源于19世紀的“佩珀爾幻象”的專利保護早已失效；第三，即使復原Jackson采用了Maass的發明，Textor當年與Musion的授權交易曾將后者的英國總部從破產邊緣拉回。Hologram USA的訴訟最終被駁回。
后來，Hologram USA又針對太陽馬戲團和美高美集團在維加斯進行的表演節目中使用了全息影像技術進行控告。
在好萊塢全面擁抱全息投影的征程上，O'Connell 相信，David 的固執和激進一定會成為一塊絆腳石，而他本來是可以在娛樂行業締造一個十億量級的帝國的。Hologram USA 在授權上的一紙禁令讓O'Connell 損失了超過1000份合約。
