光影大師伯格曼 在自傳里面曾說：
　　光有多種 ：柔和 危險 夢幻 鮮活 死氣沉沉 清澈 朦朧 火熱 暴起 荒涼 突然 險暗 早春 墜落 筆直 傾斜 感性 衰減 受控 劇毒 平和 蒼白。

　　照明設(shè)計師在做設(shè)計的時候，有沒有考慮過光的語言呢？
　　如果沒有，對不起，你那叫打亮！照亮！
　　如果你說我要求光影，要展現(xiàn)出物體的內(nèi)在精神，這個太矯情，那你就先把物體的美感表現(xiàn)出來吧！
　　可惜，很多博物館這點都做不到！

云南省博物館

　　佛祖說：我的面容呢！
  只有水平照度，忽略了垂直照度！
  細節(jié)根本就看不清楚！

安徽省博物館

　　萌萌噠！三米開外我壓根就沒有認出這個是獅子！

浙江省博物館

　　彌勒佛你能樂的起來嗎？
　　陰影太重影響佛像的面部表情。

國家博物館

　　上面亮下面壓根就沒有光，
　　根本就看不到下面的細節(jié)！

　　這才是完整的展品！

國家博物館

　　陰影太重影響整體造型！

　　再來看一下展品完整的樣子，你感覺像是一個物體嗎？

　　類似以上的反面教材太多了，都是非常珍貴的，非常有藝術(shù)特點的文物，結(jié)果就毀在了（燈光）光影里面！那么想要有好的展陳照明都需要注意哪些因素呢？

　　1.垂直照度

　　簡單的說就是燈具離被照物體頂部太近。還不明白那就看示意圖。

　　對于環(huán)境光足夠了，過渡也不錯的情況下，重點照明區(qū)域調(diào)光師工作時，會讓燈具投射角與豎直方向夾角30度，這樣考慮的原因如下：
　　1.這個角度的光束，中心光既能保證上部的重點照明，余光又能補充非重點區(qū)域．因此會有立體感，但又不致對比太強烈。
　　2. 一般室內(nèi)空間，天花高三米，這個位置的光投到墻面上，大概1.5米高，這是最適于人眼觀看舒適區(qū)域。
　　3.投光越水平，與垂直角度夾角越大，越容易形成眩光，60度的水平夾角（垂直方向30度夾角）能很好地避免這個問題的出現(xiàn)．而水平夾角小的光很麻煩，譬如汽車遠光燈是讓人很難受的。
　　4.這個角度的燈光投射下來，不會對觀眾造成反射眩光，尤其是帶鏡框的作品。

　　把握了這個原則，對于不同的場景，可以靈活的運用各類配件。

　　比如這一個場景，光過渡還好，但是太集中于頂部，曝了。減少一點頂光，增加一點側(cè)投補光，會好很多。
　　如果沒法加燈了，加個配件也能改善，如柔光鏡。

　　加上去以后，頂部光強弱化，沒這么曝，暗區(qū)因為光束角的變大會變亮，明暗對比就不會這么強烈了。

　　2.展柜和展品不匹配

　　展柜過小，展品過大，也會出現(xiàn)這樣的問題。
　　所以，我在做博物館照明設(shè)計的時候，都要提前知道每個展品的尺寸。
　　簡單說，其實還是燈具離被照物太近。

　　大展柜小展品，相對里面照明會比較充足。

　　小展柜大展品，幾乎沒有垂直照度！整體的造型當然不能全部展現(xiàn)出來。

　　在這種情況下，最好的解決辦法就是在下面增加補光燈，這樣才能消除底部照明不足的問題。
　　3.照明設(shè)計師專業(yè)度和審美度不足

　　很多設(shè)計師認為只要把展品打亮就好，至于這件文物的文化背景跟藝術(shù)特點根本就不去了解。

　　照是照亮了，就是效果有點。
　　下面展示一些展陳照明比較好的展示效果！

國家博物館

　　掌握好基本的原則，對于不同的展品、場景再有針對性地采用照明手段，就可以讓展品出彩！