“數字敦煌”概念由敦煌研究院院長樊錦詩在上世紀80年代末提出，就是將數字技術引入敦煌石窟保護，將洞窟、壁畫、彩塑及與敦煌相關的文物加工成高智能數字圖像，匯集成電子檔案，以利永久保存、永續利用的思路。樊錦詩日前接受早報記者專訪，詳解“數字敦煌”的前世今生。

　　敦煌研究院已經歷70年

　　東方早報：今年是敦煌研究院成立70周年，它對莫高窟文物保護做了哪些工作？

　　樊錦詩：敦煌研究院成立以來，經歷三個階段。第一階段，是解放前的國立敦煌藝術研究所時期，主要是創業和守護；第二階段，是解放后至上世紀80年代以前的敦煌文物研究所時期，主要是大規模、全面地搶救性保護；第三階段是1984年以后擴建的敦煌研究院，進入科學保護時期，這時不僅有科技層面的敦煌石窟文物保護，而且還利用高科技開展預防性保護、建檔和利用，乃至制定專項保護法規給予保障。我們要保護的不僅是洞窟、塑像和壁畫等文物，還有與洞窟相關的窟外自然、人文環境。所以現在是多學科結合的保護，涉及物理、化學、工程、建筑、環境、生物、計算機等各學科，還有人文學科的研究。

　　1979年開始，莫高窟正式對游客開放，我們增加了旅游參觀服務和石窟管理的繁重任務。從1944年到今年，敦煌研究院正好經歷了70年，這70年的主題，是“守護敦煌藝術寶藏，傳承人類文化遺產”。

　　“數字敦煌”30年探索路

　　東方早報：數字敦煌的發展經過了怎樣的歷程？

　　樊錦詩：凡被國家確定為文物保護單位的文化遺產，都要求做到“四有”，即有保護范圍，有標志說明，有科學記錄檔案，有專門管理機構。做莫高窟的科學記錄檔案，應一個洞窟做一份檔案，那么492個洞窟就要做492份檔案。每個洞窟的檔案照片，最少要保證有窟形、窟頂和四壁各1 張，共計6張照片，才能算得上一個洞窟最起碼的照片全面記錄。以6乘492計算，就是近3000張洞窟檔案照片。這在1984年擴建敦煌研究院之前既缺經費、又缺相機的情況下，完成如此多的照片，其艱巨可想而知。可是當使用這些檔案照片時，會很不滿足，原因是這些檔案照片都是黑白的，壁畫卻色彩繽紛；照片不夠大，壁畫的細部無法看清；照片上一些畫面和壁畫相比已變形。這不禁令人發問：如此精美的敦煌藝術難道沒有更好的手段來記錄和保存它的全部信息嗎？在數字化技術之前，我們還采用過錄像記錄莫高窟，那時也算比較先進的記錄手段了。后來知道，拍攝所用的膠片時間長了要變質，照片會發黃變色，錄像也會慢慢消磁。

　　上世紀80年代末，雖然提出了要把敦煌數字化，開始我們和中科院的遙感專家合作，由于他們不懂文物，不知道文物怎么拍攝，做出來的數字壁畫效果不太理想。但是敦煌數字化這件事得到了科技部門的理解和支持，他們撥出專款讓我們進行試驗。

　　上世紀末我們開始和國外合作，美國芝加哥的西北大學向我們介紹了如何拍照、布光和照片拼接，由紐約梅倫基金會提供資金，支持這個項目。四五年前微軟亞洲研究院還專門為我們設計、制作了一臺拍攝佛龕和塑像的相機。本世紀，我們又跟國內的科研單位、大學合作研究敦煌數字化。經過多年探索研究，形成了一整套先進的數字影像拍攝、色彩矯正、數字圖片拼圖和儲存等敦煌壁畫數字化保存技術。現在圖像已經達到高清標準，沒什么變色。有可能以后還有更好的辦法，那就只能以后繼續探討，它是一個永遠的探索過程。

　　數字電影“窟外看窟”

　　東方早報：即將開放的數字展示中心是什么樣子的？

　　樊錦詩：數字展示中心將放映兩部電影，一部叫《千年莫高》，是介紹莫高窟誕生歷史背景的高清寬銀幕電影；另一部叫《夢幻佛宮》，是世界上第一部以文化遺產為題材的實景超高清球幕電影，球幕直徑18米。球幕電影通過最新的8K技術，配上音樂、解說和字幕，在20分鐘內播放7個洞窟的彩塑和壁畫，讓觀眾身臨其境。

　　東方早報：為什么要使用數字電影這種展示方式呢？

　　樊錦詩：原因有兩個，一個是莫高窟多數洞窟空間比較狹小；壁畫使用的材料是泥土、麥草和木料，質地十分脆弱；洞窟歷史久遠，彩塑和壁畫在緩慢地退化，且時有病害發生。日益增加的游客持續進入洞窟，對洞窟的保護、保存帶來極大的挑戰。另一個是游客在洞窟里參觀體驗不夠理想，有的洞窟很高看不清，或者有一些特殊的洞窟游客看不到。敦煌研究院的職責是既要保護好莫高窟，又要讓游客在莫高窟參觀好、體驗好，而不是將兩者對立起來。我們必須統一起來解決保護和旅游之間的矛盾，使保護和旅游兩者取得平衡。

　　多年來只是進洞參觀的單一模式，解決不了保護和旅游之間的矛盾。敦煌數字化，給了我們啟示，即利用敦煌數字檔案開發數字電影，數字電影能使敦煌藝術走出莫高窟，做到使游客在窟外看窟。具體來說，游客先到數字展示中心去看前面提到的兩部數字電影，看完以后坐車到莫高窟參觀洞窟。這還有利于保護洞窟減輕洞窟的開放壓力和增加洞窟的承載量。經研究，莫高窟的合理承載量為，以每位游客在莫高窟參觀2個小時洞窟計算，一天只能接待近3000人次。有了兩部數字電影，可適當減少看洞窟的時間，又使莫高窟接納的游客數量可以增加到每天6000人次。

　　數字壁畫百年后價值高

　　東方早報：怎樣評價“數字敦煌”的意義？

　　樊錦詩：數字敦煌的意義就是永久保存、永續利用。可以說是與時間賽跑，有搶救文物的意義。莫高窟文物得到保存，通過敦煌數字化，既可以做保護檔案，也可以為研究提供資料，還可以為旅游開發數字節目。即使實物退化了，它還在，它的意義是為國家、為人類保存。

　　什么是永久保存？洞窟內的文物本身價值無與倫比，但實物在緩慢地退化，我們現在采取大量保護辦法延緩它的退化、延長它的壽命，但不可能使它永遠不變。拿1908年最早的壁畫照片跟現狀來比，洞窟壁畫顯然在逐漸地退化。我們如果完成了高保真的數字化莫高窟，形成了高清、形象準確、不變色的敦煌數字檔案，只要搞好管理，將可以永遠保存下來。越早拍越好，要整窟地拍。現在壁畫還在，看數字化壁畫好像沒覺得什么，可過了10年、20年、50年、100年以后，這些東西如果保存得好，你會覺得，100年前拍下來的價值很高。

　　什么叫永續利用？一個利用就是檔案，拿這個檔案與洞窟比對，可以發現洞窟經年累月后的變化。另外可拿它當研究資料。還有一個，我們可以拿它來做不同的展示。所以數字檔案的價值不是光保存，它是為了保護、為了研究、為了展示、為了發揚。

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